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编剧王静茹:时尚剧不是靓丽的衣着空洞的灵魂,而是思想意识上的进步(1678期)

By 卡多佐 •  2018-10-12 09:03 •  6次点击 短消息

文丨稻草人七七


近日,由王静茹担任总编剧的都市情感剧《最好的遇见》登陆山东卫视,收视率开播即突破0.55%,CSM52城单天最高收视曾达0.904%,连续三天占据52城省级卫视黄金时段收视率排行榜的第二名。这部剧集并非新作,也不是首次播出,但王静茹笔下的都市男女在爱恨纠葛中走向成长的故事,依然能深深地吸引住观众的目光。



王静茹自1999年开始从事电视剧创作,在都市情感剧方向上倾注了大量的心血,她与有“都市情感教父”之称的王小康导演一直保持着密切的合作,接连推出了《裸婚》《钱多多嫁人记》《新女婿时代》《老公的春天》等几十部剧集,内容之丰富足以汇总成一本“都市情感大百科”,占据了一批观众近20年的荧屏回忆。


上一次接受编剧帮(bianjubang)专访时,王静茹刚刚完成了自己在创作形式上的一次挑战,先后将安妮宝贝的青春小说《八月未央》和《彼岸花》改编成了电视剧文本,如今她因《最好的遇见》再次做客编剧帮,话题则回到了她经验最丰富的都市情感剧方面来。



编剧王静茹


时尚剧不是靓丽的衣着空洞的灵魂,

而是思想意识上的进步


编剧帮:您是在什么时间创作的《最好的遇见》?时隔数年,这部作品依然获得了较好的收视成绩,您认为《最好的遇见》为何依然能够受到观众的欢迎?此前是否有过担忧?


王静茹:《最好的遇见》原名叫《毛丫丫被婚记》,是2014年创作的作品。制片方也是多年的好朋友。之初邀约一起合作的时候,并没有规定写什么题材,只是说要一部现代都市剧,这就给了创作者很大的创作空间。后来,我们和导演一起多次讨论,尤其是对现代都市剧中“时尚”二字的讨论。在我看来,时尚不是行走在高楼大厦里衣着亮丽空洞的灵魂,而是在遇到问题时思想意识上的进步。《最好的遇见》之所以受欢迎,就在于它的“时尚”性得到了本质上的升华,同时每个人物的可性度、故事发生的可性度都很强,观众相信它是存在的,具有话题性与观众产生共鸣。


编剧帮:您上一次接受编剧帮专访时,曾说自己会在创作之前想清楚自己想要表达什么。那么在创作《最好的遇见》时,您最想表达的是什么?您是如何在剧本中实现这种表达的?


王静茹:最想表达的是在一个多元化的时代,容易受伤的心灵如何疗伤的故事。剧本创作中始终围绕“疗伤”这一核心点产生撞击,其中,一对是因为男人犯下的错,让女人受伤变的坚强;而另一对是因为女人犯下的错,让男人伤了自尊开始发奋图强;后来这对受伤的人走到一起,并在这一“疗伤”的过程中产生感情,很虐心,并得以成长。




编剧帮:市面上不少的家庭伦理剧、都市爱情剧都会受到“狗血”的质疑,对此您怎么看?您在创作的时候是如何把握“艺术加工”的尺度的?


王静茹:观众因为年龄不同、学识不同、成长环境不同等多种因素,对任何一部作品的认知度也会有很大差异。每部作品都有它相对应的受众群体。在我看来,不符合逻辑的强情节被称之为“狗血”,那么这个“狗血”二字就是贬义词,反之,就要客观看待了。所以在创作中,定要避免为了冲突而刻意冲突,一切皆要从人物和事件出发,合理性、可信度很重要。

 

创作经验是一把双刃剑,

避开套路,推陈出新是必要的


编剧帮:如果请您自选三部代表作,您会如何选择?为什么这样选择?


王静茹:其实每部作品的创作都代表着一个阶段所要表达的心境,都是尽心尽力的,如之初的《无法抗拒》《中国家庭》《闪婚》《善良背后》《大声呼喊你回来》《老公的春天》《大话红娘》等等,播出时都获得很高的收视,都挺喜欢的,也获得不少收视率奖项,但如果非要选择代表作品的话,就留在以后吧,相信未来会更好。期待《八月未央》和《彼岸花》播出时,再创收视佳绩。



编剧帮:在创作婚恋题材的剧集时,您是怎样寻找创作素材与创作灵感的?


王静茹:我本人长年已养成了一个习惯,平时就喜欢收集素材,也喜欢采风,每当有灵感迸发时都会随时记录下来。创作者是孤独的,内心也是丰富的,至少我本人是这样,喜欢活在故事中,感受剧中人物的人生,表达自己想要表达的。


编剧帮:关于都市情感剧的创作,您还有什么心得可以分享吗?


王静茹:相信每个创作者都有自己的心得体会,我可以拿出来分享的,就是坚持自己的创作风格,只是你认为是对的,同时也符合主流价值观的,就要坚持走下去。在我看来,创作经验这东西往往是一把双刃剑,避开套路,推陈出新是必要的。


编剧帮:据您的观察,从2000年至今,以都市婚恋为题材的剧集创作经历了怎样的流变?


王静茹:现代都市剧的创作会随着时代发展,在主题的选择上,人物的设置上,情感的基调上都会发生变化。因为社会在发展,人的思想和生活状态,包括话题性都在发生变化,拍摄的风格也在发生变化。从2000年至今,这一变化是非常大的,已经完全形成了国产剧自己的风格,根植于中国故事,老百姓的故事。




有营养的东西没人会拒绝,

内容为本是一个有责任的课题


编剧帮:近几年影视行业中很多人都在谈论“九千岁”与“网感”,投资人偏爱年轻化、有“网感”的项目,剧集的网络播放量也开始被多方看重,这会对您的创作产生影响吗?


王静茹:有影响,但影响不大。我还是那句话,任何作品都有它相对应的受众群,每一个受众群体都很庞大。关键还是要有好作品。市场内容分析多半是置后的总结,有一定的参考价值,但一定不是绝对的,没有人可以真正预测到下一个爆款题材是什么剧。身边有一群90后,也有00后,其实他们喜欢的影视剧类型很广泛,相信有营养的东西没人会拒绝,内容为本是一个有责任的课题。


编剧帮:近些年城市中的结婚率、生育率逐年降下,还有调查显示90后结婚生子的主观意愿也在降低,年轻一代的独立意识与女权意识显著提高,您作为一名主攻都市婚恋题材的编剧,是否想在当下或未来的创作中,对这样的时代风向做出回应?


王静茹:会的。其实在我的个人生活中也会在不久的将来面临这个话题,我已经深深体会到了这一代人的独立意识和女权意识的提高,也收集了很多这方面的素材,正在寻找一个很好的切入点,已经在酝酿中。



编剧帮:在《八月未央》《彼岸花》之后,您有什么新的创作计划吗?


王静茹:《八月未央》《彼岸花》是康曦影业重磅打造的两部大剧,是根据安妮宝贝同名小说改编创作,无论在内容创作上还是在拍摄手法上,都是非常值得期待的。目前正在为康曦影业筹划一部历史正剧《日出江河》和一部现代剧《我想和你一样生活》。《日出江河》写的是民国时期金矿业的。《我想和你一样生活》反映的是当代青年人的生活,是两个截然不同的原创题材。以“内容为本”是康曦影业的宗旨,作为创作者会始终秉持这一创作态度,努力呈现好的作品给大家。


责编丨十一


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