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对不起,不想pick这些大女主剧

By 我不是少爷 •  2018-06-09 08:31 •  8次点击 短消息

层出不穷的“大女主”,也许只是重复一百遍的“玛丽苏”。

小编有话说

《扶摇》即将上映,新一轮“大女主”攻势来袭?回过头看看那些年被吐槽过的“大女主”,毋庸置疑,国产影视剧对于女性的想象还远远不够。

又一波打着“大女主”名号的剧来袭

论命运曲折,《如懿传》和《巴清传》可谓不分伯仲。迟迟未上映的《如懿传》并没有它的姊妹篇《甄嬛传》运气好,后者至今仍是国剧经典,而前者一度深陷“抄袭风波”,流言缠身。与《甄嬛传》一样,《如懿传》也是一部宫斗剧,讲述了清朝后宫妃嫔乌拉那拉·如懿与爱新觉罗·弘历从相爱到反目成仇的故事。



虽是一群女人与一个男人的戏,周迅饰演的如懿却是不折不扣的“大女主”。从天真善良的少女成长为腹黑的幕后大赢家,如懿和甄嬛的人生轨迹几乎一样,“隐忍-被陷害-反陷害-无人可敌”。不同的是,《如懿传》的基调比《甄嬛传》更压抑,如懿的命运也更加悲情。有人评价,“如懿是死后不能葬在皇陵,要与身份更低的皇贵妃合葬的皇后”。


《如懿传》讲宫斗,《巴清传》讲秦代女企业家,都是关于女性传奇的剧,还没播出就已经足够“传奇”。《巴清传》曾经叫“赢天下”,可惜,这部剧没有像名字一样所向披靡,先是遭遇改名风波,再是饰演男主角的演员丑闻缠身,不得已补拍,拍到一半时,“大女主”范冰冰又陷入“阴阳合同”纠纷……



从《巴清传》发布的剧照来看,被修饰得没有瑕疵的人和景,滤镜之下浓浓的言情意味都与同一班底制作的《武媚娘传奇》相差无几。在剧里,不仅燕国太子爱慕巴清,秦始皇嬴政也对她青睐有加。原本是讲述秦代寡妇如何逆袭成企业家的女性励志,却还是一出靠男人衬托女人魅力的“玛丽苏”戏。


不论是《如懿传》还是《巴清传》,甚至即将播出的《扶摇》,都贴着“大女主”的标签上场。然而从他们的故事结构来看,所谓的“大女主”恐怕又只是停在演员番位层面了。


几乎没有“大”起来

“大女主”剧本身是个矛盾体,一方面饱受诟病,一方面不停产出。不论批评声音有多大,还是有越来越多的相似剧集走上荧屏。去年热播的《楚乔传》《那年花开月正圆》《我的前半生》恰好分别讲述了三个时期的“大女主”。


“等我不用仰视你的时候再告诉你我的名字”,从前期的背景铺垫、人物塑造乃至台词都可以看出《楚乔传》打造励志“大女主”的诚意。一个自强不息的女奴不甘接受命运的压迫,奋起反抗后成为一位将军,这个故事听起来就让人热血沸腾。但是,后期的走向完全偏离。女主与两个男人的纠葛远比她自己打怪升级的戏份多,而她的成功也几乎都是在男主的预料之中。除此之外,来自反派的没完没了的陷害也削弱了剧集塑造女主独特性格的能力,人物形象显得单薄。



“男人都爱我”几乎是“大女主”剧最大的讽刺。就像《那年花开月正圆》里的周莹,历史上原本是出身世家的千金大****,以一己之力撑起整个大家族,靠不凡的见识和强大的人格才足以承担起这样波澜壮阔的人生,而不是靠剧中虚构的沈星移和赵白石。


也许编剧的审美没有跟上观众的变化,还是单纯地认为“丑小鸭变天鹅”的戏码才有可看性,所以把周莹打造成贫苦出身、爱捣乱的野丫头,并且将这样的性格变成她成为传奇女性的理由。因为不受传统教育,所以能够打破禁锢,所以能吸引到一群男人的目光。此种不合理的想象都不需要观众唾弃,周莹真实的人生就可以推翻它。为了坎坷而坎坷的剧情就像街边拙劣的吆喝伎俩,吵吵闹闹却并不吸引人。在当时的社会背景下,周莹的人生必定经历过许多跌宕起伏,她的商业头脑,她的为人处世,她的手腕大可以仔细推敲,相信远比靠着一群男人帮助而上位的剧中周莹更令人折服。



如果说前两部剧因为时代原因可以得到观众的谅解,《我的前半生》则实在没有理由为自己辩解。罗子君被丈夫抛弃后完全没有独立生活的能力,在闺蜜的帮助下才得以走出困境,然而,刚刚转换心态就被闺蜜的男友喜欢上。不仅如此,因为认真做了笔记,从销售变身咨询公司的专业人士,一下子走完了闺蜜勤勤恳恳走了十几年的路。要么天赋过人,要么运气爆灯,女主靠自己能力的表现少之又少。当代女性的姿态在《我的前半生》中并没有得到恰当的诠释。


何以为“大女主”?

“大女主”剧的意义应该是体现女性精神世界和成长,描摹拥有独立思想、顽强生命力的女性形象,而不是囿于对完美人格的执着追求和众星捧月般的情感经历。从国外类似题材的剧,我们也可以看到女性角色的多样性,感受到真实的女性魅力。



中国观众并不陌生的韩剧《大长今》就是一部典型的女性励志剧。它不算是一部标杆剧,在剧作上仍然有很多现在看来无法忽视的缺点,但是作为“大女主”剧,它在展现女性方面的表现可圈可点。剧中,长今饱受苦难,先是原生家庭破碎,入宫后又遭到各方势力打压,数次被贬又数次回归。“疾风知劲草”,她便是那一株劲草,为了梦想一往无前。那些坎坷经历并不是单纯为了制造看点而存在,她的性格让经历合理,太过率真既是她坚持不懈的原因也是她屡遭挫折的原由,这一点就弥补了国内许多“大女主”剧逻辑合理性的缺失。


剧里对她施以迫害的反派也不是简单无脑的恶。对头崔今英即便为了家族利益和自己的荣耀为难她,也还是不自觉地在对立中产生了对她的欣赏,她欣赏长今的才能和意志力,却又不得不与之为敌。在《大长今》里,最恶的人也有自己的思维和原则,矛盾之中女主的形象便“大”了起来。与之相似,《甄嬛传》里的反派塑造也堪称经典。从始至终,安陵容是拥有智慧的,她知道要用什么样的办法让自己生存下去,也知道即便这种办法是危险的,再卑微的出身也有想要维护的尊严。有多少人看到她被赐死的那一幕没有被触动呢?



同样是讲述当代女性的故事,美剧《傲骨贤妻》就要巧妙、合理的多。女主角阿莉西亚的丈夫因为性丑闻和政治丑闻锒铛入狱,她做的第一件事便是重拾律师身份,搬出豪宅。“隐居”十年再度融入社会生活并不容易,职场上,竞争对手虎视眈眈;家里,丈夫的背叛把她的生活撕得粉碎。


矛盾是如何被解决的呢?她用过硬的业务能力帮丈夫洗脱罪名,但在感情上与出轨成性的丈夫再无任何牵扯;律所高级合伙人Will对她心生爱慕,她忠于自己的道德标准坚决与之划清界限,阿莉西亚的果敢和自信代表了当代女性的珍贵品质。律所为了创收,无所不用其极。阿莉西亚道德感很强,却不得不游走在灰色边缘,在这样的处境中,她将出色的洞察力和辩护的口才隐藏在温和的外表之下,步步为营。即便最初,她是受到Will的帮助才得以顺利转换身份,但后来的故事完全是她自己的精彩。


在表现“大女主”上,《傲骨贤妻》极大限度地还原了真实社会。残酷的职场并不会因为女人就手下留情,家庭生活也还是鸡毛蒜皮,周遭既有怀着善意也有怀着恶意的人,最重要的是,女主角是完整而独立的人。


作者:三五

编辑:Esther


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