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剧评|“现实题材”的《如果,爱》为什么红不成《回家的诱惑》

By 太傻 •  2018-06-08 09:18 •  15次点击 短消息


《如果,爱》正在湖南卫视播出,时隔十年,对于“一带影后”张柏芝的影视复出回归,群众呼声很高,台湾F4男神吴建豪在《下一站幸福》中也收获良好口碑,男女主在演技有了双重保障。其次《如果,爱》主打现实题材,鼓励女性活出自我。亮眼搭配题材贴实让人颇为关注,果然首播不负众望收视登顶,可惜随着剧情深入,《如果,爱》口碑暴跌,收视率高开低走,甚至创造了湖南卫视最低收视记录。令人不免深思,“现实题材”的《如果,爱》到底哪里出了问题。


《如果,爱》:狗血界种子选手


《如果,爱》讲述了三个女人分别情陷三角恋的情感故事。剧情一开始首先就是张柏芝与吴建豪的婚礼,第一集就嫁入豪门如同大结局般的喜气,肉眼可见接下来会多虐…



果然,孩子车祸出了意外,不过张柏芝这一段的演技很令人扎心。



豪门婆婆也不负众望的没有给儿媳妇一点好脸色….



丈夫也稳居“渣男”C位,和秘书出轨给老婆戴了绿帽子,老婆自然要在门口看的清清楚楚….




吴建豪的角色前期这么渣,可毕竟还是男主角,所以一想到结局两个人还要冰释前嫌重归于好,内心就如同吃了一颗老鼠屎。而张柏芝集齐婆媳矛盾、丈夫出轨、孩子车祸等诸多狗血元素后,剧情走向如果不出所料的话女主会离婚然后逆袭归来,最好中间在认识个暖男备胎,让丈夫吃惊、吃醋,然后痛改前非将老婆重新娶回家….


没错,该有的“狗血”一点没少。但是越来越觉得这种桥段似曾相识,直到看到秋瓷炫产后痉挛的热搜,才恍然大悟,《如果,爱》和当时红极一时《回家的诱惑》的剧情走向,基本大同小异。



《回家的诱惑》毕竟是11年的作品,编剧似乎为了精上加精,也想在加一些新鲜的元素,于是让男主得了癌症,偏偏主治医师是女主离婚后遇见的备胎男二;为了避免男主过渣结局不好圆,编剧继续强行将男二写成曾在手术中失手害死女主儿子的“罪魁祸首”;接着编剧为了丰富剧情,除了张柏芝和吴建豪的爱恨情仇外,在张柏芝家族中也附加了两条不同的情感线,老二万嘉乐背叛了为家默默付出的妻子郑晴天;老三万嘉妮作为不婚主义,与富二代误打误撞还有了一夜情缘并意外怀孕。电视机前的观众一定百脸懵逼,万家上辈子定是做了什么孽,这么多“狗血情节”竟然都能碰上,果真套路。


时代变革中的“回家”

已经悄然发生变化


《回家的诱惑》于2011年2月21日在湖南卫视首播,至首轮放映结束,该剧城市收视率最高时有5.2%,收视份额高达26.7%,打败了韩剧《大长今》,创造了当时湖南卫视除《还珠格格》以外的最高收视纪录。直到去年《人民的名义》霸气暴击,才终结《回家的诱惑》的超神之位。



《回家的诱惑》主要翻拍自韩剧《妻子的诱惑》,《如果,爱》也是这个套路,剧情不接地气也不讲逻辑,充满了豪门恩怨、婆媳冲突、多角恋情、复仇背叛等狗血情节。是典型的女性复仇爽片,以及当时正值凌潇肃和姚晨的离婚恩怨中,《回家的诱惑》恰好满足于女性观众对于八卦明星家事的心理,所以对此项目颇为宠爱;当时的中年女性相对比较传统,也许不满足于自己的生活,秉着“逃避现实”的想法只能通过影视作品来过瘾,所以各类“回家”剧正是抓住了受众的这点需求,与市面上的“偶像剧”如出一辙,编剧通过为女性“造梦”来实现影视作品的价值,而电视剧市场一直以来都是“得女性观众得天下”。《回家的诱惑》能一举成名,也就不那么令人意外了。



《如果,爱》的编剧应该也是想抓住“女性受众”这个点,期待能重复《回家》的成绩。但是片方忽视了一个前提,收视率高的项目并不一定口碑也佳,《回家的诱惑》虽然收视率喜人,但是豆瓣评分仅仅及格,那么当时《回家的诱惑》可能是坐拥“天时地利人和”而一夜爆红,但是《如果,爱》并非也能如此好运。随着时代变革,观众的观剧口味早已发生“质的飞越”,去年《人民的名义》,单看题材来说并不是阿姨粉钟爱的家长里短,可是却能口碑收视双丰收。光看数据,《人民的名义》网络观看群体中女性占了绝大多数,而男性只占了不到两成,电视用户中男性的比例虽然大幅上涨,但仍处于女性占比较大的状态。综上所述,《人民的名义》电视剧的受众女性比男性更多。证明时隔多年,观剧性别依然以女性受众为主,但是女性钟爱的剧情风格已经逐渐脱离“狗血”、“套路”,观众更青睐于据实作品。尤其《如果,爱》的套路一如韩剧中的家庭剧风格,但是中韩两国之间的差距,也存在一定意义上的“不符合国情”。现如今的夫妻生活,女性已经较为独立,家务多为夫妻共同分担,纯粹意义上的“家庭妇女”已经减少,而韩国社会有严格的长幼尊卑关系,晚辈对长辈说话必须使用敬语,包括韩国传统民俗节日,家庭成员还要向父母跪拜行礼等。而中国虽然也注重礼仪却不会如此繁琐,婆媳之间的关系也并非想象中的如此复杂,所以《如果,爱》中的婆婆也学韩剧中的“恶婆婆”,媳妇却忍辱负重不吭一声,反而太脱离实际了。


“家庭伦理剧”≠“现实主义”


近年来影视市场大力提倡现实主义题材影视剧,整个影视市场都绞尽脑汁去进行取材创作,影视市场超过一半的立项都为现实题材,光是去年立项的现实题材剧占比便高达59%。而真正意义上达到“现实”二字的,却是少之又少。



《老男孩》、《恋爱先生》、《如果,爱》、《谈判官》,今年上半年的几部影视作品都大打“现实”二字,但是情节都狗血且无趣。通过各种误会推进情节;男女主从互看不顺眼到托付终身;世界小到男女主无时无刻不在偶遇;就和杀头总有“刀下留人”,外面下跪必下雨一般,各类桥段拼拼凑凑便成了一部新剧,俗套的“炒冷饭”梗编剧依然钟爱,殊不知现实生活中并没有那么多巧合。所谓的“现实”,可能只是这个拍摄中的餐厅刚好我也去吃过。



其次,“家庭伦理剧”成为最贴近“现实题材”的项目,但是编剧却很少设身处地的去了解真正的家庭生活。正如《小别离》为何能成为“2016年现象级话题剧王”有一段评价说的很在理:《小别离》在微观上揭示了小家庭内部的意识摩擦,中观上刻画了经济基础不同带来的观念差异,宏观上折射了“中国式教育”的利弊得失以及中西文化的深刻差异。所以,真正的“家庭现实剧”是为了反映生活与分析生活,哪怕你很不喜欢真实的生活处境,你也需要去热爱它,“家庭现实剧”是为观众带来一个现实中的思考,而并非例如《如果,爱》一般的幻想生活。此外,现阶段部分影视人为了赚快钱,剧本创作期短到甚至只有几个月,而要出一个精品“现实题材”项目,编剧是需要落地相关生活或相关职业去学习体验,才能写出真实案例,而通过网络搜集资料,运用通俗桥段拼凑便完成的剧本去糊弄观众,我想中国阿姨们,还是更愿意去跳一个黄金档的“广场舞”吧。


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