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频登热搜的剪辑事故背后,究竟暗藏着什么“潜规则”?

By 阿切 •  2018-05-07 09:03 •  10次点击 短消息

在“剪辑”被推上风口浪尖之时,综艺节目面临着嘉宾形象和内容本身的双重损害。

小编有话说

时隔一周,《高能少年团2》于昨晚播出第二期,嘉宾王俊凯因首期节目有不当剪辑等问题要求节目组公开道歉的事情似乎已烟消云散。但细细想来,近两年,综艺节目因“剪刀手”问题不断成为众矢之的事情已不在少数。



自2013年《爸爸去哪儿》播出后,真人秀就以井喷式发展席卷电视、网络平台,后期制作公司更是如雨后春笋拔地而起。可自去年《中国有嘻哈》引爆网络后,节目“孤儿剪辑”的问题却使得后期这个工种更加突显在观众面前。后期似乎不再是一个藏身节目背后的辅助存在,而是成为影响观众收看节目的关键因素之一。


频频被诟病,是剪辑问题?

从去年袁立手撕《演员的诞生》,到郑恺“不约”《声临其境》、队长罗志祥等人集体声讨《这就是街舞》的剪辑问题,再到此次《高能少年团2》中王俊凯的剪辑事件,原本应客观、中性的节目后期剪辑,却不断因颠倒事件发生的时空顺序、有“弄虚作假”之嫌成为屡屡被诟病之处,只是这“锅”真的该由剪辑背吗?


在现如今综艺节目制作中,有一条不成文的定律,“综艺成不成?一半看卡司,一半看后期”。合格的节目后期剪辑往往需要负责粗剪的剪辑师在编剧、导演的授意下,先剪出一个版本;之后咨询编剧、导演、艺人、商务各方的意见后,与负责其他工作的数字特效师、平面设计师、音频师的共同合力之下完成最后的精剪,而在这期间要进行无数次大大小小的修改。



由此可见,节目剪辑师虽有对素材处理的技术,但在节目最终播出效果上却缺少决定权。在后期剪辑过程中,剪辑师首先要做的是采纳前期策划各方的意见,其次才是做好对素材的取舍。因而,无论是导演的要求,还是编剧的台本,剪辑师更像是一个在可控制范围内发挥的“被动角色”。


自2013年《爸爸去哪儿》播出后,国内的后期制作大多数承袭自韩国综艺制作,而韩国综艺节目制作更多的是借鉴了美剧的编剧中心制,由数人乃至数十人组成的编剧团队负责设计整个真人秀节目的台本。编剧需要为节目营造主题,想段子、制造“梗”,如《极限挑战》里的“极限三精”“迅雷组合”等很多都是编剧贡献。



说到底,节目剪辑掉部分语句,断章取义等剪辑问题的黑锅并不应由后台剪辑一人来背。嘉宾人设的确定,更多是由导演组决定的。剪辑师通过合并同类型、横纵向对比的方法,塑造节目嘉宾人设,其最终目的是为了观众观看节目的娱乐效果。


剪辑师与看不见的“导演意识”

近几年,资本大量涌入,综艺产业持续高速增长,同时对节目后期制作团队的要求也愈发严格。毕竟,在拍摄情况有限的情况下,靠后期剪辑完全可以为节目加分,剪辑水平也会影响到节目的质量。可培养一位成熟的剪辑师需要时间的积累,与国内综艺飞速发展情况相反的是,国内成熟的剪辑师还相对稀缺。


《演员的诞生》原本因独特理念、大咖导师等原因备受关注,然而,袁立事件的出现却使得很多观众粉转黑,对节目造成了不小的影响;郑恺在参加《声临其境》后也因剪辑问题声讨节目组,认为节目播出时把他表现精彩的部分剪去,以至于招来了众多质疑之声;《这就是街舞》中更是出现被观众吐槽消费选手、四位导师因不当剪辑问题集体开撕节目组的情况。



细细看来不难发现,因剪辑问题导致嘉宾声讨节目组的事情多发生在竞技类综艺中。为了节目效果,后期制作人为地选取、操作节目部分内容。而站在观众的角度来讲,很多缺乏逻辑性的节目剪辑,不仅对于艺人的形象造成打击,还对节目内容本身也有损害。那后期剪辑既然这么重要,更应该是一个节目里审查制作的重中之重,为什么播出后还会出现这么多的问题呢? 


据悉,即使是像《演员的诞生》这样在棚里录制的综艺,每期至少有近千分钟的素材,而最后剪辑出来播放的却只有短短的两小时左右,要在这短短两小时内把这近千分钟的素材里的内容呈现出来,关键在于如何把握好嘉宾形象与引起观众趣味之间的度。


如引起国内嘻哈潮的网络综艺《中国有嘻哈》,吴亦凡的一句“freestyle”就如病毒般大肆传播开来、“freestyle”更是变成年轻人挂在嘴边的的口头禅。还有《偶像练习生》中,张艺兴的“balance”也着实火了一把,这些都是出于剪辑师的双手。



当然,有冲突、争议的节目片段,一般经常在每部综艺的前两期和中间几期出现,前两期出现是为了吸引关注,中间出现是为了保持热度。这一切的宗旨都是为了节目的播出收益及话题,而那些明星,就成为话题的提供者。于是,综艺节目剪辑师不再只是负责操作的“程序员”了,而是成为需要具备“导演意识”的宣发主要推手。


何谓成功的剪辑?

现如今,综艺节目数量急剧上升,不同平台的同质化现象也趋于严重。良好的剪辑可以整合综艺节目中的优势元素,更好的满足观众的欣赏需要。剪辑作为“讲故事的工具”,本身也是一把“双刃剑”,剪辑可以发挥出意想不到的利好效果。


这里不得不说到《亲爱的客栈》的剪辑。《亲爱的客栈》中的主线非常明确——慢生活的落脚点放在“经营民宿”上,并在其中突出夫妻的温馨有爱,情侣间的小吵小闹,单身狗的日常生活。显然,从播出效果来看,后期剪辑不但按照时间的推进梳理出了有主有次的完整故事线,还在其中用对细节的捕捉让人物的个性特点呼之欲出。嘉宾也从一位位不太打理自己生活的明星,变身为一家民宿里的老板、老板娘、管家、员工,这种身份的转换促使节目拥有了戏剧化的看点。



因而,随着综艺节目逐渐走出单一场景内录制的模式,开始进行多场景、多情境叙事,剪辑除了要保持视觉流畅外,更应该注重嘉宾情绪的发展及观众心理的感受。不然,即使主题、情境设置得再好,都敌不过牵强附会的剪辑,最后呈现出一档节奏、内容混乱的节目。


当然,剪辑也不限定在线性表达上,适当的创新还是可取的。《中国有嘻哈》用的是剧情化的真人秀剪辑方式,达到12期是一个剧情推动的效果,通过后期重新架构故事,如第三期结尾埋的悬念,到第四期或第五期才回溯。但无论时间和场景如何嫁接,剪辑都要符合逻辑性,节奏适当,不留bug给观众吐槽。


可见,在综艺节目大行其道的今天,剪辑师并非一份容易的差事。如果说掌握熟悉镜头组接技巧是每个从事剪辑的工作人员所必备的基本功的话,那么注重情节的把控、人物细节的刻画、娱乐节目的舆论导向,以及选择精准恰当的剪辑点则更显剪辑师的功底。显然,于国内综艺节目而言,后期剪辑制作的工作,依旧任重而道远。

作者:柴桑

编辑:Libby


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