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用数据解读都市情感剧需避开哪些人设陷阱?

By 粉妮 •  2018-04-15 11:00 •  7次点击 短消息

导语

作为大众文化消费品,现代都市情感剧也面临着资本介入的大问题,那么,又该把锅甩给资本吗?另外,行业困局该从哪儿开始打破,又该怎么打破呢?

 

 文 │ 梁三告


加缪说过,认识一个城市最好的办法,就是去认识里面的人如何工作,如何相爱,以及如何死亡。


若将这句话套用在国产现代都市情感剧上,“认识一个城市最快的办法,就是去看国产都市剧里面的人如何工作,如何相爱,以及如何死亡”,那么很不幸,你很有可能会被雾一般的国产现代都市情感剧的角色和情节所蒙蔽,但是过不了多久,你就会又清醒地认识到,在北上广等城市长居的普通而又数量庞大的人们的生活和工作,跟国产现代都市剧中那些人相比,存在不小鸿沟。


但是,现代都市情感剧仍是我们这个时代人的精神春药。每年总有多部能够引发社会热议的现代都市情感剧播出,比如大概十年前的《蜗居》《奋斗》、2015年的《何以笙箫默》《虎妈猫爸》、2016年的《欢乐颂》《好先生》、2017年的《我的前半生》《猎场》,2018年至今也已出现了几部具有较大声量的现代都市情感剧,比如《美好生活》《老男孩》……


这些热播剧,一部一部接连不断,填充着我们工作之外的闲暇时光,丰富着日常话题,缓解着久居都市的各种压力,也寄托着我们对人生另一种可能性的幻想。



一般来说,都市情感剧都分主线和辅线,主线是男一女一,辅线是男二女二,若再复杂点的剧,就再增加另外几个主要角色,或者上演群戏,也显得情感类型更多元,情感关系更富变化。但是,此类剧看多了,就明白这里面满满的都是套路,满满的都是同质化。


记者对近两年播出的十余部现代都市情感剧提取了关键词,并制作了上面这张词云图。从该图可以较为直观地了解,观众从不同角度对现代都市情感剧的整体看法:玛丽苏、直男癌、三观不正、霸道总裁……

 

01

观众最讨厌感情线拉拉扯扯;

姐弟恋比老少恋接受度更高


人设对一部影视剧的重要性不言而喻,好的人设能让作品很生动、更长久地被观众记住,甚至,观众会因记住某一角色而常常想起一部影视剧,比如《美丽人生》中那个身处人间地狱但仍想尽办法不给年幼的儿子留下任何阴影的可爱父亲,再比如《白夜追凶》中的作为人生两面的关宏峰关宏宇这对双胞胎。


现代都市情感剧同样也面临着人设问题,可以说,最核心的就是人设问题了。在某种程度上,人设决定着故事节奏和情节走向。主角立住了,故事自然容易立得住;人设出彩,故事也就好看。


我们对近几年来播出的12部现代都市情感剧中的男一男二、女一女二的人设问题进行了盘点分析,用可视化的数据列出观众对这些主角人设的喜好度。这12部剧分别是2014年开播的《大丈夫》,2016年开播的《欢乐颂》《小丈夫》《好先生》,2017年开播的《欢乐颂2》《我的前半生》《我的!体育老师》《春风十里,不如你》,2018年开播的《谈判官》《美好生活》《老男孩》《南方有乔木》。


怎么计算这些剧集的人设喜好度?记者在此综合了弹幕对人设的评价、豆瓣短评对人设的评价。公式如下:弹幕人设喜好度×40%+豆瓣短评人设喜好度×60%。为什么建立这样的人设喜好度数据分析公式?弹幕评价的特点是即时、感性,豆瓣短评的特点相比弹幕而言,稍具理性。因此骨朵数据认为,这一公式应该具有一定的准确性。


(注:1,因为数据提取的关于《小丈夫》男二女二人设的弹幕很少,且豆瓣短评也很少,故而该剧只进行男一女一的人设喜好度分析;2,因为《欢乐颂》第一、二季故事和人设的连续性,本文将其作为一部作品来进行综合分析,且因为该系列剧是群戏,有多位男女主角,故而在此,特选出出镜率更高的三位男主、三位女主进行人设喜好度分析;3,在《我的前半生》中,除了罗子君、唐晶之外,女三凌玲也非常重要而且特殊,故而也分析了她的人设喜好度;4,因为《大丈夫》是2014年开播的剧集,骨朵数据未录入,故而该剧只取豆瓣短评的人设喜好度。)



由上面两张图可以看出,观众对《老男孩》男二史非、女二叶子的人设喜好度都是最高,史非97.6%,叶子93.3%。作为钻石王老五,史非轻松活泼、风趣幽默,对哥们儿有情有义,对待恋人也很体贴;叶子呢,工作生活分得开,做人做事拎得清;另外史非跟叶子的爱情让观众喜欢和向往。


不过,《老男孩》男一吴争的人设喜好度只有24.1%,大量观众认为吴争油腻,不负责任,却又想要做个“圣母型”的男人;女一林小欧的人设喜好度更低,仅为12.0%,观众普遍认为她又作又吵、没礼貌且不讲理、傻白甜、怼天怼地讨人厌;另外,吴争跟林小欧拉拉扯扯的感情线也大大拉低了这两人的人设喜好度。


作为去年一部现象级的都市情感剧,《我的前半生》的主角人设也颇具代表性。在这部剧中,人设喜好度最高的是女二唐晶,为71.2%,观众普遍很喜欢这位独立的职场精英,相比之下“靠男人”“白莲花”“抢闺蜜男人”的女一罗子君就很不讨喜,她的人设喜好度仅为10.5%,女三凌玲的人设喜好度更是低至罕见的0%,“当小三”“心机重”成为她不被观众喜欢的最重要原因,另外在男主中,“前夫哥”陈俊生的人设喜好度较高,为67.4%,观众普遍认为,陈俊生除了婚内出轨这一污点之外,其他地方基本没有可指摘的;而贺涵的人设喜好度只有32.6%,观众较为不认可贺涵的爱情观,还有部分观众认为贺涵这一人设“不接地气”。


《欢乐颂》中,人设喜好度最高的是赵启平,达70.1%,但是包奕凡的油腻,樊胜美的自私、虚荣和自恃清高使这两人的人设喜好度仅为41.6%、21.4%。


总体来说,观众对老少恋人设的喜好度低于对姐弟恋人设的喜好度。《小丈夫》中,男一陆小贝比女一姚澜小大概9岁,两人之间的感情还算比较讨喜,陆小贝的人设喜好度66.4%,姚澜的人设喜好度62.0%,《大丈夫》中的男二赵康、女二顾晓岩也是姐弟恋,这两人的人设喜好度分别为57.1%、55.6%。


上为《大丈夫》中的男二赵康、女二顾晓岩,下为《小丈夫》中的男一陆小贝、女一姚澜


男一、女一为老少恋的现代都市情感剧《我的!体育老师》《美好生活》《大丈夫》


可是,涉及到老少恋人设,观众接受度就不高了,《大丈夫》中的男一欧阳剑、女一顾晓珺的人设喜好度分别为35.7%、27.3%,《美好生活》中的男一徐天、女一梁晓慧的人设喜好度分别为17.5%、20.0%,跟徐天搅在一起的女二贾小朵、跟梁晓慧搅在一起的男二边志军的人设喜好度分别只有8.3%、19.3%,当然,徐天跟梁晓慧、贾小朵拉拉扯扯的感情线也是观众不喜欢这些人设的一大原因。《我的!体育老师》中的男一马克的人设喜好度为38.6%,而女一王小米的人设喜好度却不低,为52.5%,这得益于王小米霸气直接、敢爱敢恨的性格。


02

直男癌、三观不正、人设矛盾、强行制造冲突……

这锅该由编剧背?


记者在对上述12部现代都市情感剧进行盘点分析,总结关于人设的弹幕和豆瓣短评时,发现存在至少以下五个问题:


第一,直男癌。很多现代都市情感剧中的男一都存在自以为是、漠视女性价值的嫌疑。《好先生》中的男一陆远,他本是个“只要不死,就不停止作死”的“坏先生”,不论他做多少坏事,多么遭观众嫌弃,他都觉得女人们爱他理所当然;《我的前半生》中的男一贺涵,他具有一股浓郁的“霸道总裁”范儿,塑造并送走了一位职场精英女性唐晶,又要去把唐晶的闺蜜罗子君塑造成职场精英女性,并爱上她;就连更富女性视角的《小丈夫》也是如此,在第18集中,男一陆小贝看见公司男老板在楼梯间对女下属进行性骚扰,尽管他当场制止了,但事后在跟女一姚澜聊起此事时却有这么一段对话。


姚澜说:“我要说她是自找的,你肯定觉得我不近人情,可事实就是这样啊。公司着装都是有要求的,她裙子穿那么短,就算她不是为了勾引男同事,可至少会影响男同事工作的效率吧。要我,早把她开了。”陆小贝一下子乐了,他说:“太冷静了,太稳得住了,你说得简直太有道理了。”穿短裙就是自找性骚扰?不是直男癌附体是什么?更有甚者,这话还是从女一口中说出的,该剧的编剧也是个女性。


第二,三观不正。在现代都市情感剧中,三观不正的例子简直处处可见,直男癌本就是三观不正的表现之一。《我的前半生》中,仿佛整个上海都围绕着她的女一罗子君爱上了自己闺蜜的男朋友贺涵;《我的!体育老师》中,男一马克的女儿马莉还跟女一王小米(马莉的小后妈)的前男友邱枫搅合在一起。


第三,人设矛盾。两种不统一的人设却集中在同一个人身上。《谈判官》中的男一谢晓飞是美国华裔百年家族企业的唯一继承人,打小生活在美国,但却具有明显的中国人思维;《欢乐颂》中,女一安迪是从纽约归国的高级商业精英、投资公司高管,她却有大把的时间来帮别人处理鸡毛蒜皮的感情问题。


第四,强行制造戏剧冲突,缺乏推动故事发展的内在逻辑。很多现代都市情感剧都会采用男一女一偶遇的套路,之后就是互怼,强行互怼,并在互怼中“强行”产生感情,《我的前半生》《谈判官》《老男孩》等剧皆如此。就连一些推动剧情发展的细节也是强行的,比如《美好生活》中男一徐天跟妻子小白去民政局办离婚,签字笔在离婚协议书的签名处上就是不出水,换了地方就出水。这一桥段初看时巧妙,再一想,不靠谱,是为了冲突而冲突。


第五,涉及职场的部分,缺少职场常识和规律。《我的前半生》中,女一罗子君脱离社会、养尊处优十几年,却能在短短几个月内就成为公司销售冠军,很快又跟混迹职场十几年的工作狂唐晶平起平坐;《谈判官》中,两家打车软件公司快闪和耶普就合并问题僵持已久,快闪不想合并,女一童薇对快闪老板说:“您不想听我谈判可以,但您至少要听完我的投诉吧。”她就说了司机接单拿两家公司补贴的情况,于是三言两语谈判成功,实在令人匪夷所思。



现代都市情感剧普遍被观众吐槽,编剧成为最大的“背锅侠”。记者对上述12部现代都市情感剧的编剧进行正负向评价,得出了上图中的结果。可知,正向评价最高的《小丈夫》也只有14.2%,而正向评价次低和最低的《谈判官》《美好生活》仅为4.5%、3.5%。


不过,把锅只甩给编剧显然有失公允,作为大众文化消费品,现代都市情感剧也面临着资本介入的大问题,那么,又该把锅甩给资本吗?另外,行业困局该从哪儿开始打破,又该怎么打破呢?


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